У вас не бывало такого, что снится какая-нибудь чушь, а потом позже, эта чушь случается в жизни? Например, пару-тройку лет назад мне приснилось, что я в каком-то не знакомом мне месте выхожу из-за угла, а в фойе сталкиваюсь с ребятами, которые «издеваются» над автоматом по продаже всякой фигни — он им не отдал купленный пирожок (ну, или печенюшку, не суть), причём, я их, типа, знаю, пошутили по поводу гада-автомата, посочувствовал и пошёл себе дальше. А на днях я реально попал в эту самую ситуацию. Ощущения весьма интересные, когда ты выходишь из-за угла, охватываешь сцену и на тебя накатывает ощущение узнавания и ощущение того, что это уже было. И ведь такое со мной случается не в первый раз. Не то, чтобы прям часто, но раз в пар лет точно.
А ещё сегодня за московским окном с самого утра солнце. Но это просто так, не в тему выше сказанного.
Говорят на море шторм.
И ветер за окном, подтверждает это.
А хочется в лес.
К деревьям, жёлтому и красному.
Но после дождей там неуютно.
Кругом грустно от этой неопределённости.
Вот такая суета.
Шторм, как цветы — снимать можно бесконечно. А в итоге один нормальный кадр на тысячу.
Кстати, подумалось: вот говорят что «ругается как боцман». И все думают, что боцманы ужасные матерщинники. А ведь на самом деле, они просто перечисляют название частей такелажа парусных судов. У любого поедет крыша услышав: фока-брас твою фор-бом-брам-брас через грот-бом-брам-фал на гика-топенанты с трисель-шкотами по шкив-гатами через бом-кливер-леер фор-стень-штага!
Вот так и рождаются легенды о боцманах-матерщинниках. А на самом деле, они просто повторяют, ибо повторение — мать учения.
Как-то так.
Начал готовить материалы по макросъёмке. И в процессе подбора материалов понял, что занимаюсь чем-то не тем. Мне хотелось объяснить некоторые вещи максимально просто, но что-то не очень хорошо это получается. Порой сложно объяснять некоторые вещи без технической терминологии. Тем более, что в Интернете много материалов на разный уровень подготовки.
В общем, подумал-подумал и решил пока приостановить эту деятельность.
И вот вам пара ссылок на упомянутые выше материалы:
УЧЕБНИК ЦИФРОВОЙ ФОТОГРАФИИ
ОСНОВЫ ФОТОГРАФИИ
Что такое кроп-фактор и как он влияет на сьемку?
Википедия даёт такое определение:
Кроп-фактор (от англ. Crop factor, crop — обрезать, factor — множитель) — термин, обозначающий величину условного увеличения фокусного расстояния при использовании кадра меньшего размера, чем тот, на который рассчитан объектив. Физический смысл кроп-фактора можно описать отношением диагонали стандартного кадра к диагонали используемого.
Я попытаюсь дать пояснения без излишней математики.
«Хороший выстрел!» Крепкие руки, зоркий глаз, это немаловажные помощники не только стрелка, но и фотографа. Уделите внимание физподготовке и снимать в сложных условиях станет немного проще. Я говорю о тёмном времени суток, отсутствии возможности воспользоваться вспышкой, съёмке спортивных мероприятий и прочих ситуаций, когда приходится длительное время вести съёмку «с рук».
Конечно, главное у фотографа, это руки, особенно кисти. Но и тело не стоит оставлять без внимания. При макросъемке на природе иной раз приходится изворачиваться весьма причудливо. Да и просто добраться до объекта съёмки бывает не просто.
А походы? Вот где требуется выносливость. Ведь помимо вещей необходимых для вашей жизни приходится нести дополнительные несколько килограмм фототехники.
Так что начинайте дружить со спортом. В конце концов, это просто полезно.
Большие экраны фотоаппаратов, это хорошо. Вот только съёмка на вытянутых руках… Не знаю, но мне ни когда не нравилось смотреть, как люди вытягивают руки с фотоаппаратом снимая что-то. И уж особенно, когда у них в руках зеркальная камера — бр-р-р. Да и что там можно увидеть с расстояния почти в метр?
Во-первых, в видоискателе вам будет дана вся необходимая для съёмки техническая информация. Во-вторых, сам сюжет можно рассмотреть внимательней и более точно сформировать композицию. В-третьих, точнее контролировать точку фокусировки.
В-четвёртых, то что вы концетрируетесь именно на том, что будет снято, позволит вам увидеть такие вещи, которые будут нежелательны на снимке и которые сложно заметить при съёмке на вытянутых руках. Например, урны или, не дай бог, занимающиеся любовью на заднем плане кошечки и собачки. А так же всякие строящие рожи (и не только) шутники.
Конечно, бывают ситуации, когда использование экрана облегчает съёмку. Например, когда вы делаете снимок на уровне земли, а лечь возможности нет. Тогда экран, а особенно поворотный, здорово облегчит вашу жизнь.
И еще, разве вам нужна шевелёнка? Держать на вытянутых руках компакт в сотню грамм, это не то, что зеркала с объективом с суммарным весом под килограмм. Например, D90 (620 г) с китовым объективом Nikkor AF-S 18-105 mm f/3.5-5.6 (420 г) даже превышают этот килограмм. А это не самый тяжёлый вариант.
В обсуждении предыдущей заметки было высказано справедливое уточнение, что при выборе объектива надо учитывать физические возможности вашего фотоаппарата. Думаю будет правильно привести комментарий целиком, в авторской формулировке уважаемого Кота Матроскина:
Наш менталитет очень странен, и потому распространен и синдром поклонника оптики. То есть, человек покупает любительскую зеркалку, и пришпандоривает к нему топовую про-линзу, и к своему удивлению обнаруживает, что в общем мечтаемого не случилось. И ГРИП не так пластичен, как у других, и мыльновато, и неудобно…
Все же, надо уметь балансировать конфигурацию. Я уж не говорю про случаи, когда тяжелый профессиональный объектив буквально вырывал половину камеры вместе с байонетом при резких эволюциях владельца.
Проблема с ГРИПОМ — понятно, кроп-фактор увличивает ГРИП. То есть, созерцая картинку с того 70-200, изготовленную с помощью FX, и свою, жатую в полтора раза — картинка будет очень разниться. Во-вторых — и требования к допускам на любительской технике ниже, и очень часто чудовищный ГРИП кита прекрасно маскирует дефицит юстировки.
Не совсем согласен с тем что «мыльновато», но вот с остальным трудно не соглашаться. Короче говоря, разумный баланс должен быть. И уж тем более, не стоит цеплять на дешёвую камеру тяжёлый объектив.
Что же главное в фотоаппарате?
Маркетологи всех производителей продолжают рекламировать «особые свойства» своей продукции делая упор на матрицы, процессоры, функционал. А вот об оптике (объективах) они скромно умалчивают. Почему?
Ответ прост. Те объективы, которые идут в комплекте с фотоаппаратом (их называют «китовыми», от слова kit), скажем так, плохие. У одних производителей они получше, у других «ни чё так себе», у третьих полный отстой.
В принципе, маркетологов понять можно. Основную стоимость объектива составляет оптическое стекло, идущее на изготовление линз. Чем качественнее стекло, тем оно существенно выше в цене. И хорошие объективы стоят дороже чем сам фотоаппарат. Соответственно, зачем отпугивать потенциального покупателя увеличением стоимости? Если человеку понравится фотографировать, то он всё-равно потом купит себе хороший объектив. И не один.
Более того, если вы поймёте, что вам нравится фотографировать, но ваши фотографии не того качества, которое вы видите у «профессионалов», то первая мысль, которая вас посетит — надо менять фотоаппарат! И маркетологи за такое решение вам будут рукоплескать. Вот только… Если вы действительно так подумали, то продолжайте снимать тем, что у вас есть, а деньги потратьте на поход в музеи. Ибо вы ещё не готовы, а посмотреть и поучиться у старых мастеров ни кому не помешает.
На самом деле надо менять не фотоаппарат, а китовый объектив. Качественная оптика подарит вашему фотоаппарату вторую жизнь.
Когда я сделал первые снимки объективом Nikkor 105/2.5 ai-s, то у меня сложилось впечатление, что у меня в руках совсем другой фотоаппарат! Аппарат, который классом выше чем тот, который я держал несколько минут назад.
Итак: в фотоаппарате главное то, что собирает картинку мира и накладывает её на светочувствительный элемент.